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Recuperando ‘El Padrino’

En realidad la palabra correcta no es “recuperando”, porque raro es el año que no vuelvo a ver “El Padrino”. El mérito está en que la película no deja de sorprender y emocionar, por más que uno se sepa de memoria algunas secuencias y diálogos (¿cómo olvidar ese amanecer con una cabeza de caballo en la cama?).

De “El Padrino” no se puede decir aquello de que segundas partes nunca fueron buenas, porque la segunda entrega es probablemente la mejor de la trilogía. Por desgracia, no se puede decir lo mismo de la tercera, totalmente innecesaria, con un pésimo casting (Andy Garcia y Sofia Coppola patinan) y con una trama inverosímil (ver a Michael Corleone haciendo esfuerzos por lavar su cara le empequeñece y le convierte en un personaje bastante patético).

Pero volvamos al principio, a esa primera secuencia que abre la trilogía y que debería ser de visionado obligado para cualquier aspirante a cineasta: en poco más de diez minutos, Coppola nos cuenta quién tiene la sartén por el mango, quién aspira a suceder a Vito Corleone, quién tiene ideales (aunque luego los traicione) y sobre todo, por qué los personajes temen y respetan a Corleone a partes iguales. Lo consigue además trazando un retrato costumbrista más cercano a Italia que a los EEUU en los que se desarrolla la primera parte, porque la boda de la hija de Vito Corleone lo único que tiene de americana es la presencia de algún que otro político y la aparición de ese crooner inspirado en Frank Sinatra. Es un comienzo espectacular: la figura de Corleone emerge entre las sombras con esa luz de pintura flamenca haciendo “un encarguito” en su despacho mientras los besamanos hacen cola para, a continuación, salir a bailar emocionado con su hija recién casada como si todo fuera normal. En esos minutos Coppola es capaz de mostrar todos los temas que toca en la trilogía (familia, traición, ambición) y de paso traza esa delgada y borrosa línea que separa el bien del mal.

La familia Corleone no es simpática. No hacen nada para caer bien al espectador. Y sin embargo, Coppola consigue que el espectador se emocione con sus vidas y que empatice con ellos.

Todas las películas de mafiosos posteriores a “El Padrino” se miran en ella. También lo hacen series como “Boardwalk empire”. Pero ni Scorsese ha logrado filmar una obra capaz de eclipsar “El Padrino”. Y ojo, que la película tiene casi cuarenta años. No me queda duda de que hay buenos cineastas, pero en cambio creo que ya no quedan muchos actores como Brando.